1. 身边有很多朋友，包括我，都想象着一种理想的生活，自由，闲散，做自己感兴趣的事。而达成这一理想生活的最大障碍，便是上班。上班是将自己的时间出卖给雇主，是放弃更多生命的可能换取生存的条件，我记得我还没有开始上班的那个濒临毕业的暑假，曾经严肃思考过这个问题，最后得出了上班是反人性的结论，然后，我还是去上班了。毕竟，如果你不是富二代，就需要先养活自己。 但是，“不上班”仍然是一个强大的诱惑。我不知道是不是有人真的热爱上班，反正我不行，我对于集体和组织似乎有天生的抗拒感。在所有的文学和影视作品里，很少有以上班为主要内容的作品，我想，那是因为作者们都知道，在办公室里发生的事情重复而无聊，人们的交往点到辄止，缺少可供挖掘的幽微之境。 这里讲上班，而不讲工作，是因为这两个词语还有些微差别。上班，意味着一复一日的工作状态，意味着往返于住址与公司之间，意味着开会和打卡，而工作更开阔一些，即使你不上班，也依然需要工作，创作是工作，做木匠活是工作，摄影是工作，工作包含一切劳作，而上班仅仅是上班。 说了这么多，我仍然在上班，因为我仍然需要这笔收入。但“不上班”永远是身体里的一个隐疾，可能一辈子安全度过，也可能病变爆发，我也拿不准。 2. 张悦然主编的《鲤》尤为善于抓住文艺青年的心理隐疾，从“孤独”、“谎言”、“暧昧”、“来不及”、“变老”到“与书私奔”，再到最新一期的“不上班的理想生活”，每一期都能击中人们心底被悄悄藏起，不被谈论的情绪或欲望。 《不上班的理想生活》是《鲤》改版后的第二期，上一本是《一间不属于自己的房间》。改版前与后，形式与内容上都有所不同，最明显的是标题从一个个单独且含义丰富的词语变成了词组短语，这也符合近来书籍市场的流行趋势。 更重要的是，选题更明显，编辑更为杂志化，从前的“孤独”、“暧昧”向内进发，而“不上班”和“租房”更外向，更清晰，更有“存在感”。在内容上，改版后的《鲤》占比最大篇幅的是“面孔”栏目，也就是经由七八个人物的故事来集中呈现主题，配以大幅图片。这无疑让主题更为直观，但同时势必也丢失了从前纯文学的特质。这样的改变，也许是妥协，也许是编辑部方针进行了调整，我不得而知，但就目前来说，《鲤》仍然是国内文艺青年轻快阅读的优质选择。 回到这本书，第一部分，首先是韩寒和My Litter Airport的主唱Nicole的采访，以及荞麦《关于工作的无限循环讨论》和廖伟棠对香港散仙们的叙述。采访都是去年七八月份做的，不是太好也不是太坏。 第二部分“面孔”，你会看见开古着商店的刘可，独自回到郊区生活画画的顾湘，开“馆子”的贺伊曼，做独立出版的言由，还有住在景德镇的山里面做陶器的勺子和储扬，开着面包车走遍全国摄影记录老手艺人的新桥，以及独自做着私人厨房的苏恩禾。 从上面的描述已经可以看出，不上班不等于不工作，而是他们找到了属于自己的工作，也许经济回报少，但他们能够自足。从这些人身上，你可以明显看到“理想主义”的闪光。 第三部分是小说，我印象深刻的有门罗的《我是如何遇见我丈夫的》和淡豹的《过火》以及江国香织的《西瓜的香气》。门罗的《我是》讲了一个少女情窦初开的故事，细节和心里描写尤佳，最后的结尾更是让人莞尔一笑并且感到世事大抵如此啊。淡豹的《过火》讲的是福建农村的父亲去见在广东打工的孩子的故事，作者语感极好，不失真，把父子、城乡的矛盾都悄悄的埋藏在了故事里。《西瓜的香气》以平和的语气开头，结果却窜出了《美国恐怖故事》的感觉，颇惊悚。 3. 上周日，我邀请萧秋水在深圳青番茄做了一期读书分享会，主题便是“如何成为一个自由职业者”。她与《不上班的理想生活中》介绍的人物颇为不同，少有文艺青年的浪漫情怀和理想主义情结，而是从经验出发，给出了关于自由职业的诸多解答。 首先，我们必须承认，自由职业不是人人都适合的，也就是说，不是人人都可以逃离上班。一般来说，创作型的人更适合自由职业，作家、编剧、摄影师、画家、手艺人等等，如若不巧你所擅长和感兴趣的是一项需要团队合作才能完成的工作，恐怕压根就没法自由。 其次，自由的基础是独立，只有一个独立的人才能寻求自由。在《不上班的理想生活》中，很多人都说到了这一点，自由意味着更多的责任，自由生活的前提是保持自律。如果不能做到自律，美好生活只能趋向于失败的生活（当然，我从不否认失败的生活）。 另外，行动总是比想象靠谱。在本文的开头，我说包括我在内，很多人都想象过自由职业的生活，但这一点也不能改变现实状况。重要的是去做，还是去做，不需要立竿见影一刀两段，而更应该慢慢的自然的发生。 嗯哼，愿所有期望过上不上班的理想生活的伙伴们，一起加油。推荐：www.gangxianwei51.com